Библиотека / Справочники :: Публицистика
Юрий Александрович Никитин
Как стать писателем (2004 г.)
 Читать книгу: Как стать писателем |
АннотацияЭто книга не только одного из самых успешных в коммерческом плане авторов, т. е. наиболее издаваемого в жанре фантастики: годовые тиражи – по миллиону, но и, что не менее важно, книга человека, у которого за плечами лекции Литинститута, многолетнее общение с мастерами прозы и – опыт, опыт, опыт, знание секретных приемов писателей, позволяющих добиваться ошеломляющего успеха! Ему есть, что передать молодым авторам. И он – передает. В этой книге!
|
Рецензии читателей
Комментарии 21-21 из 21Информация о документе:
Документ подготовил(и): Black JackНомер версии документа: 2.0
Язык документа: русский
Создан с использованием: FB Tools
Дата создания документа: 2007-11-18
Сканирование и вычитка: Текст книги предоставлен издательством «Эксмо»
Основано на издании: Никитин Ю. Как стать писателем, М., Эксмо, 2004, ISBN 5-699-04992-4
Зарекся я писать длинные рецензии сюда на Альдебаран, администрация удаляет их нещадно, но в данном случае сделаю исключение – поскольку обсуждается в некотором смысле «книга книг» - учебник/руководство по написанию литературных произведений. Непосредственно сподвигло меня на эту рецензию увиденное случайно на телеканале «Культура» обсуждение роли литературных премий в развитии литературы, где прозвучала мысль о бедственном положении оной в современной России, потом пересмотрел и вам рекомендую.
http://www.tvkultura.ru/video.html?id=200784&doc_type=TVP&doc_id=99955
Конечно, НАСТОЯЩАЯ русская литература и НАСТОЯЩИЕ русские писатели никогда особенно не жировали (мягко говоря), но теперешняя ситуация представляется тревожной в том смысле, что начиная с 90-х годов прошлого века у России последовательно отнимают промышленность, науку, образование и далее по списку. На самом деле все это можно восстановить, пока жива и читаема великая русская литература – отражение души народа и пока существуют писатели готовые развивать эту самую русскую литературу.
Так вот обсуждаемая книга г-на Никитина - произведение в высшей степени спорное и противоречивое и, безусловно, не может быть принято начинающим писателем как прямое руководство к действию по следующим причинам, как минимум:
1. Автор книги получил известность, в общем-то, в одном жанре – «фэнтази», отчасти в фантастике. Существует известная точка зрения, и, я ее разделяю, что «фэнтази» - это «желтая пресса» литературы. Иначе говоря, как человека, пишущего статьи для бульварных газет, нельзя назвать журналистом, так и «фэнтазисту» - присвоить гордое имя писателя (кстати, для «желтопрессного» фотографа имеется особое название – папарацци). Именно это обстоятельство является фундаментальным недостатком данного учебника: великая русская литература - это литература классического реализма, лучших произведений социалистического реализма, но не «фэнтази» и не фантастики. Причем автор как-то стыдливо умалчивает, в каком жанре он собирается научить «молодого» стать писателем, хотя тексту ясно, что основной упор автор делает именно на «фэнтази», а критерием успеха такого «писателя» по Никитину исключительно тиражи и заработок. Но тогда название обсуждаемой книги должно звучать примерно так: «Как стать популярным писателем в жанре фэнтази и фантастики».
2. Автор заявляет, что его книга является, чуть ли не единственным учебником по написанию книг и сам он чуть ли предатель цеховых интересов маститых писателей в пользу начинающих. На самом деле книг по литературоведению немало, в том числе и по работе со словом, наверное, самые ранние из попавшихся мне под руку: А. И. Ефимов «О языке художественных произведений», Учпедгиз, 1954, «О литературе», Максим Горький, литературно-критические статьи, «Советский писатель», 1955.
3. Очень жаль, что в книге совершенно не отражен вопрос защиты прав автора на текст рукописи. Причем в начале своего учебника автор утверждает, что не следует бояться, что рукопись украдут, а в конце предупреждает, что жуликов и плагиаторов хоть пруд пруди, спереть могут и идею, и эпизод, и героя и т. д. и т.п. Нелишне напомнить, исковое заявление подается по месту нахождения ответчика, так что автору из Владивостока тяжеловато будет отстаивать свои права, скажем, в московском суде, если он увидит в телесериале сюжетные повороты из его рукописи, когда-то безответно отправленной в столичное издательство, не говоря уже о том, насколько непросто бывает исполнить вступившее в силу решение суда. Настораживает, кстати, и безапелляционное утверждение автора об отсутствии «негров» как таковых, поскольку было бы иначе - автору от них не защититься. Слишком смелое утверждение – современные юридические приемы/механизмы в достаточной мере защищают автора от притязаний «негров» в современной чисто коммерческой литературе «а-ля Донцова», а серьезный писатель, наверное, «негров» никогда нанимать не будет, потому что ему а) западло, б) нет денег.
4. Не могу согласиться с автором, что любой человек в принципе может взять и написать действительно стоящую книгу, не имея на то серьезного внутреннего побуждения (речь в данном случае идет о литературе реализма). Причем ИМХО деньги и желание славы/известности не могут являться фактором внутреннего побуждения. «ПисАть и пИсать нужно тогда, когда невмоготу» - сказал кто-то из братьев Стругацких. Сами братья, отмечу, хотя и писали фантастику – но кто наберется смелости сказать, что это произведения не о нашем обществе – прошлом, настоящем и будущем?
5. Очень часто автор противоречит сам себе. Например, он постоянно «клеймит» тех, кто пытается «раскрутить» свои книги через прессу, телевидение – дескать, пишите лучше и все само собой будет ОКЕЙ. Но в другом месте он совершенно справедливо замечает, что книга является товаром, и читатель на свободном высококонкурентном рынке волен покупать, то, что ему нравится. Но поскольку, как всем уже давно известно, что мало произвести хороший товар, нужно еще донести информацию о нем до покупателя, то получается, что вышеупомянутые авторы вынуждены поступать в соответствии с законами рынка. Возможно, это они не от хорошей жизни так поступают, хвалят сами себя, но по-человечески это понятно.
6. Опять таки не согласен с автором, утверждающим, что «любой материал сдается» и нет необходимости быть хорошо осведомленным о той области человеческой деятельности, о которой рассказываешь в произведении. Забавно, но сам автор тут же опровергает себя, рассказывая, что у него на компе имеется масса фактографического материала, включая фотографии мостов, городов и пр., сообщает о компьютерной игре, из которой можно удачно надергать описания танков. ИМХО, именно знание предмета дает произведению необходимую глубину и достоверность повествования, иногда подмеченная маленькая деталь расскажет о человеке больше, чем целая страница. Я, вообще, не представляю, как может писать детективы человек, не изучивший хотя бы основы уголовного права и процессуального законодательства в этой области, криминалистики, судебной медицины. Давненько, еще под ником Разбор Полетов я написал в Альдебаран рецензию на триллер Ф. Форсайта «День Шакала». Общая точка зрения об этом произведении – шедевр жанра, я согласен, драйв зашкаливает, но и косяков немеряно. А я, начиная, как только количество косяков превысит некий предел, с большим трудом читаю книгу дальше – понимаю, что не уважает меня автор, как читателя, держит за «пипла», который «хавает».
В своем произведении «451 градус по Фаренгейту» (некоторые называют эту книгу антиутопией, ИМХО, это книга исключительно о литературе и литературном процессе) Рэй Бредбери однозначно высказался по поводу жизненной правды в литературе.
«Знаете ли вы, почему так важны такие книги, как эта? Потому что они обладают качеством. А что значит качество? Для меня это текстура, ткань книги. У этой книги есть поры, она дышит. У неё есть лицо. Её можно изучать под микроскопом. И вы найдёте в ней жизнь, живую жизнь, протекающую перед вами в неисчерпаемом своём разнообразии. Чем больше пор, чем больше правдивого изображения разных сторон жизни на квадратный дюйм бумаги, тем более «художественна» книга. Вот моё определение качества. Давать подробности, новые подробности. Хорошие писатели тесно соприкасаются с жизнью. Посредственные — лишь поверхностно скользят по ней. А плохие насилуют её и оставляют растерзанную на съедение мухам».
7. Очень спорным выглядит утверждение автора, что писать следует много. Возможно, разве что чисто статистически, в ущерб качеству, это сработает, но есть примеры, когда человек написал одну-две вещи, которые сделали его очень популярным, а книги - заметными/бестселлерами, например, «Момент истины» («В августе сорок четвертого») В. Богомолова, или если говорить о близкой сердцу автора фантастике «Под одним солнцем» В. Невинского. Если человеку больше нечего сказать, не хватает времени, если он выложился в одной-двух книгах – ради чего ему тянуть из себя жилы?
***********************************************************
В то же время автор пишет и вполне разумные вещи. Например, что нельзя употреблять наркотики и алкоголь в надежде подстегнуть воображение. Что необходимо много и сосредоточенно работать – постоянно совершенствоваться, не пренебрегать различными в т. ч. и техническими новинками, планировать процесс написания книги. Что не следует обольщаться первыми успехами и необходимо критически относиться к похвалам, и не впадать в отчаяние от зубодробительной критики, как поступать, когда «не пишется», показывает основные приемы работы со словом, совершенно справедливо критикует литературные премии, рейтинги и т.д. и т.п.
Безусловно, он также прав, что идея книги, новизна этой идеи гораздо ценнее «словесных завитушек» в том смысле, что привлечет интерес читателя и поднимет тираж: примеров очень много, это и Януш Вишневский с его «Одиночеством в сети» и «Метро 2033» Дмитрия Глуховского, «Парфюмер» Зюскинда. Даже здесь на Альдебаране можно посмотреть количество отзывов на эти книги и сравнить, например, с количеством отзывов по Ремарку или Виктору Астафьеву. Я, безусловно, не хочу сказать, что первые талантливее вторых. На самом деле, они и рядом не лежали с действительно великими Ремарком и Астафьемым, но «пипл же хавает»… новизну.
Подводя итог, можно сказать, что данная книга чисто коммерческий проект г-на Никитина. С точки зрения «тактики» написания книги, данный учебник, заслуживает внимания, в первую очередь по причине его доступности (оцифрован), а вот с точки зрения «стратегии» весьма и весьма спорный, многие вещи трактуются упрощенно и крайне тенденциозно.
22.12.2010 13:03